浪姐第四季開播，各家相繼登上熱搜。

沒人料到，最先被推上風口浪尖的，竟然是吳倩。

(資料圖片)

原本在一眾話題度和國民度都極高的姐姐里，吳倩的討論度并不算高；

但戀愛隱婚又離婚的八卦戲碼太深入人心，觀眾們看她，總是多了層額外的想象空間。

于是，從進場到初舞臺，從社交到玩游戲，吳倩的動作神態(tài)乃至微表情都被逐幀解讀。

“吳倩小心翼翼的樣子好心疼”

“吳倩找回自信的樣子”

話里話外間，觀眾的同情幾乎要溢出屏幕。

然而這樣的輿論僅僅維持了兩天，吳倩的口碑就發(fā)生大反轉。

不但失去全網(wǎng)“同情”，還成網(wǎng)友口中那個“難怪會離婚”的女人。

一夜之間，吳倩發(fā)生了什么？

關于吳倩的爭議，并非空穴來風。

浪姐里，當別的姐姐都在一塊兒聊天，吳倩卻似乎游離在狀態(tài)外，披著毯子四處張望，完全不主動社交。

圖源：《乘風2023》

初舞臺前采，她穿著簡單，只是搭配一件隨意的牛仔襯衫，言語里不乏對跳舞很不自信的擔憂，用詞甚至是“很怕”。

圖源：《乘風2023》

五個隊長選人的環(huán)節(jié)，大家都是一次次地站起來想要被選中，只有吳倩始終坐在原地，沒有主動站起來爭取。

等到Ella主動夸獎她時，她第一反應是用手捂住嘴，眼神躲閃，滿眼不可置信的樣子。

圖源：《乘風2023》

“顯而易見”的拘謹和小心，意外收獲了不少觀眾的關注和同情。

3.4億的話題討論度，足以證實網(wǎng)友對吳倩的心疼程度

有人翻出了她早年演的電視劇，說她的狀態(tài)像極了剛回國的趙默笙：

“生怕做錯事，每句話都很小心。”

她的狀態(tài)越是瑟縮，網(wǎng)友們就越是心疼，并將所有的矛頭都指向張雨劍：

“天吶，她現(xiàn)在的眼鏡完全沒有光了。”

“看上去被傷害的有點不自信了。”

“張雨劍還我原本的吳倩！”

而當如此狀態(tài)的吳倩，卻仍舊帶給觀眾一場表現(xiàn)不錯的初舞臺時，網(wǎng)友的憤怒就更是達到了頂峰：

“明明跳舞很好啊！怎么這么不自信，肯定是被渣男PUA了。”

誰也沒想到，輿論很快來了波反轉。

浪姐首播第二天，吳倩和張彬彬一同參加的《你好，星期六》播出。

在這期節(jié)目里，她表現(xiàn)出了和浪姐里完全不一樣的“強勢”。

先是在游戲里過于在意成敗而把鍋甩給隊友，后來又不愿意配合接受懲罰；

在面對搭檔張彬彬時，說話也直來直去，不乏有“別說話了”“自己動手吧”“我為什么要有這樣的隊友！”此類發(fā)言，絲毫不顧及對方的心情。

圖源@芒果臺女漢子

節(jié)目播出后，不少人認為吳倩之前都是在賣慘，這才是她真實的一面。

甚至吐槽：“這么強勢的性格，難怪會離婚。”

關于吳倩到底是不是“裝可憐、不小心露出了真面目”，社長無意追究。

只是有意思的是，細看似完全不同的評價背后，竟都是相似的性質——

對于吳倩的任何評價，似乎都要和“離婚女人”的標簽掛鉤。

在節(jié)目里小心翼翼，就是眼神里沒光了，是渣男和失敗婚姻毀了她；

在節(jié)目里勝負欲強一點，就是太強勢、難怪和別人過不下去。

在綜藝每一幕中表現(xiàn)出的狀態(tài)，都被歸結到了“失敗婚姻”上。

離婚成了她撕不掉的標簽，對她的所有關注，似乎都只是為了從蛛絲馬跡里找到證據(jù)，來佐證她的失敗結局。

“離了婚的女人，真可憐。”

“看吧，我就說這樣的女人是會離婚的。”

但，只是一段婚姻而已，怎么就給吳倩定了性？

回看吳倩這一路不難發(fā)現(xiàn)，她其實并不是觀眾所認為的“小白兔”形象，反而一直很有自己的想法。

武大校花出身的她，星途可以稱得上坦蕩。

2015年，她就在超級言情IP《何以笙簫默》里飾演女主的小時候，很快憑借著靈動活潑的表演出了圈。

不少觀眾甚至稱她為最符合書粉心中女主的形象。

圖源：《何以笙簫默》

緊接著，在和鹿晗搭檔的《擇天記》里，吳倩飾演古靈精怪的小可愛落落。

即便和男主并不是官配，但靠著自然不做作的靈氣還是在觀眾心中留下極深刻的印象。

圖源：《擇天記》

后來吳倩屢屢以女主身份出演各類小甜劇，幾乎成了青春少女角色的最佳人選，一時間風頭無兩。

直到她和張雨劍相識。

兩人因戲生情，多次被拍到同框，但自始至終都沒站出來承認戀情。

圖源：《娛樂日爆社》

恰逢事業(yè)上升期，吳倩又爆出產女的新聞。

顯而易見，兩人已經(jīng)悄然走完了戀愛結婚生女的全流程。

然而另一邊的張雨劍，把單身人設立得飛起：

一會兒跟劇里的女演員炒CP，一會兒在接受訪談時說自己也想找女朋友。

網(wǎng)友恨鐵不成鋼，想讓二人分開的聲音不在少數(shù)。

2021年，媒體拍到帶娃出行的吳倩，張雨劍才終于站出來說話。

“她媽到現(xiàn)在都很自責也很難過”也被不少網(wǎng)友認為是甩鍋言論，將他對吳倩的責怪顯露無疑，進一步佐證著他的不負責和不靠譜。

紛紛擾擾幾年，這段感情終于在去年的情人節(jié)，畫上了句號。

離婚后的吳倩，沒有如外界期待的一般，上演識破渣男再離婚獨美的大女主戲碼。

反而屢屢爆出資源下降、狀態(tài)大不如前的新聞。

網(wǎng)友哀其不幸，怒其不爭，以至于將其置于“失敗婚姻受害者”的典型案例。

但其實早在認識張雨劍之前，吳倩就不止一次地在采訪中表示，自己沒什么野心，不愛爭搶。

為保持演員身份與觀眾之間的神秘感和距離感，她也不喜歡參加太多活動和綜藝。

拍戲時，就在片場和酒店兩點一線，覺得這樣的狀態(tài)很舒服。

與外界的互動也不如別的明星那樣頻繁，平日里微博都交給工作人員打理，自己很少自拍。

可以說，拋卻天選路人緣和資源，吳倩本人對待事業(yè)的態(tài)度，比起事業(yè)型女主，更像是佛系作風。

與此同時，在對待愛情方面，吳倩卻顯得很有執(zhí)念，認為愛情必不可少，只有愛人可以陪自己走到最后。

只要遇到了自己喜歡的人，“肯定就會以家庭為重”。

不管是自我意向，還是事業(yè)發(fā)展，吳倩所呈現(xiàn)出的性格，似乎都不是一個詞就能簡單概括的。

而在經(jīng)歷自以為遇到真愛回歸家庭，卻受到傷害選擇重返事業(yè)的歷程中，從前內心所認定的東西勢必也會發(fā)生改變。

無論是在真人秀節(jié)目中表現(xiàn)出的小心翼翼，或是在綜藝里對待游戲的較勁自私，其實都是吳倩自我性格在不同情境下發(fā)生的碰撞。

不必把吳倩的每一個動作、表情和言語，都被打上“離婚后”的標簽；

更不必將每一幕表現(xiàn)出的狀態(tài)，都歸結到“失敗婚姻”上。

事實上，吳倩并非第一個被帶上“離婚濾鏡”的女明星。

這次在浪姐里，與吳倩形成鮮明對比的，是“搞事業(yè)組”的張嘉倪。

顯然，比起局促的吳倩，張嘉倪更符合大眾心中對大女主的定義——

丈夫買超出軌之后，她一句“愛得起，放得下”飛快地走出了感情漩渦。

而確認分開后，又很快顏值回春，用最好的樣子回歸舞臺、來到大眾視野。

圖源：《乘風2023》

拿了這類觀眾喜聞樂見“大女主劇本”的，不算少見。

趙麗穎在離婚后屢屢挑戰(zhàn)新的角色類型，成功完成了事業(yè)轉型；

楊冪更是在離婚后全力沖擊事業(yè)，坐穩(wěn)了頂流的位置。

以至于外界簡單地將她們的好狀態(tài)歸結為“離婚是女人最好的醫(yī)美”。

說到底，不過是夸大了離婚的“作用”。

拿張嘉倪舉例，憑借瓊瑤女郎身份出道的她，從未停下過演戲，始終對自己的事業(yè)很上心。

這么多年來，一直保持健身、歷練演技，在結婚生孩子后工作減少，她就在小紅書上當種草博主，保證自己一直活躍在大眾面前。

即便是熱戀期，她也是把自己感受放在第一位的人，很有想法和主見。

所以從本質上來說，張嘉倪的故事，并不是什么逆風翻盤的爽文，只是在自己的事業(yè)路上踢開了一個“絆腳石”而已。

更不用說楊冪、趙麗穎這類本就事業(yè)心十足的女演員，當年就是懷著孕還在艱難條件下拍戲的狠角色，無論是結婚離婚，都不影響她們開拓自己的事業(yè)版圖。

選擇性地忽略女演員自我個性和追求，僅僅將其歸結于婚姻帶來的結果，何嘗不是一種偏見？

或者說得再直白點，要求離婚女性都秒變大女主自信發(fā)光，是否也是將她們擺在了婚姻受害者的位置上，替她們承認了弱勢地位？

婚姻不過是人生中的一段歷程，強行將離婚女性置于受害方和加害方中二選一的境地，看似是打抱不平，實則是將離婚女性的刻板印象一次次強化。

一旦女演員離婚后事業(yè)受阻，便是“被離婚毀了”；

若是離婚后事業(yè)上升，就成了“告別渣男后涅槃重生”的爽文戲碼。

但她們的價值從來不該只與婚姻捆綁，個人選擇的原因也不必單單從婚姻出發(fā)。

告別錯誤感情后，走向個人事業(yè)的女性，或許比起莫須有的同情或猜測，更需要的，是祝福和支持。

發(fā)布于：北京