王蒙《霞滿天》（中篇小說）載《北京文學》2022年第9期

76歲的蔡霞教授住進養老院，她不凡的氣質給整個養老院帶來震動——青年守寡、中年喪子、老年失伴,古稀之年的她卻依舊光彩照人、煥發著性別的魅力。作家在行文中設置了兩套結構，一個是第三人稱的“蔡霞”，另一個是“作家王蒙”。“蔡霞”的篇章是整個小說的敘事部分，“作家王蒙”的篇章是議論、思考和抒情部分，二者相互配合、相互烘托，令讀者擁有了小劇場式的閱讀體驗，最終合力刻畫了一個具有非凡精神和靈魂的知識女性形象。

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李云《去老塘》（短篇小說）載《芒種》2022年第8期

老塘系煤礦采空區的俗稱。在千米深井下的世界，孤獨、幽閉且危機四伏，也正因此，偵察兵出身的杜海泉，以其出色的判斷能力被工友們稱為“窯神”。然而兩位工友的犧牲，成為杜海泉心中沉重的傷痛，使他在面對工友的兒子方竹筍和石碾時，失去了往日的自信與果決。最終，當危險再次降臨，杜海泉以生命為代價保護了方竹筍和石碾，完成了自我救贖。作家并不著意刻畫英雄，而是將一個悲劇人物放置在最極端的人性場域，去書寫他的平凡與不凡，脆弱與堅毅，悲憫與大愛。

劉平勇《回家吧》（中篇小說）載《邊疆文學》2022年第8期

“我”大學畢業就職于某機關，因家庭的變故和現實與理想的錯位，選擇出走陌生鄉野。在這里，“我”遇見了“回家吧”民宿的女大學生老板以及趙大嬸等村民們，她們骨子里的淳樸和善良讓“我”漂泊的靈魂找到了歸宿。“回家吧”，像是母親溫柔的呼喚，更是新時代的召喚。作家以細潤的語言展現了都市年輕人面對機遇挑戰以及壓力下的陣痛與成長。

張玲玲《奧德賽之妻》（中篇小說）載《鐘山》2022年第4期

荷馬史詩《奧德賽》中，奧德修斯歷經漂泊，終返家鄉，與妻子佩涅羅佩團聚。回歸之路上，奧德修斯抵抗誘惑、擊退敵人、戰勝自己。作家為神話人物賦予了真實的肉身，為現實境遇中的愛人們找到了一條隧道，隧道的盡頭是所有愛情的美好愿景——熱烈、忠貞、廝守、圓滿。在這條隧道中，作品描摹了當代都市人愛的不同層次，有艱難的愛、動人的愛，最終令讀者感受到愛的珍貴。

楊映川《總有人看著我》?(中篇小說)載《長江文藝》2022年第8期

出身貧寒但努力拼搏的錢光明，娶了自己并不愛的城里姑娘，是為了跳出原本的出身和階層；缺少愛情但依舊努力經營婚姻和事業，是為了讓岳母瞧得起。“他者的凝視”是一個復雜的哲學問題，但是對于錢光明，卻是悲劇命運的驅動力，也是破繭成蝶的突破口。

章雨恬《觀音洞》（短篇小說）載《江南》2022年第4期

兩對情侶的馬黛山之行即將啟程，而對于主人公敏子來說，這次游玩卻頗顯倉促和勉強——家庭意外、學業受阻、愛情縹緲、生存的壓力一時間全部壓在心頭，令她無法呼吸。兩對情侶截然不同的相處狀態、敏子的憂心忡忡與斤斤計較、閨蜜琪琪的明艷照人與慵懶散適……作家用松弛的語調，講述著四位青年人在不同心態與境遇下，心靈的互相交融與對撞。結尾處，云開霧散，陽光照耀，走出觀音洞的主人公神情釋然，豁然開朗，再次找到了生活的方向。

《光明日報》（ 2022年09月09日?14版）